Strasser hat Kalkstaub in den Taschen. Er hat ihn aus dem Pariser Untergrund mitgebracht. Im Atelier gibt er etwas davon in die Farbe. Unter dem Spachtel knirschen die Körner. Bis zu diesem Geräusch hätte der Ausflug in den Kalkstein eine Erinnerung bleiben können. Jetzt verändert sein Staub, wie sich die Farbe über die Leinwand ziehen lässt.
Die Szene steht im Kapitel „Die Sezierung des Lichts“ meines Romans Ultramarin – Das Archiv der Statik. Auf der Arbeitsfläche stehen Leinöl und ein Glas Ultramarin. Ein Stück Grafit wird zermahlen. Strasser arbeitet weiterhin präzise, wie schon an seinem Schreibtisch in Manhattan. Seine Hand muss jetzt mit Material zurechtkommen, das auf Druck, Reibung und Zeit reagiert.
Die Farbe kommt aus dem Glas
In Manhattan liegt das Blau vor dem Fenster. Es erinnert Strasser an Bildschirme und durchgearbeitete Nächte. Im Pariser Atelier öffnet er ein Glas mit Ultramarin. Er muss das Pigment herausnehmen, es mit dem Spachtel bewegen und zusehen, wie das Öl in den Stoff einzieht. Das Blau, das sich in beiden Szenen findet, hält sich im Atelier länger. Es bleibt an den Händen.
Ich wollte die Erfahrung des Abstiegs in eine Arbeit übersetzen, die der Körper verrichten muss. Strasser zieht dunkle Linien und lässt helle Kalkpartikel in der Fläche stehen. Die Linien erinnern ihn an die Eisenleiter. Der Kalk stammt von dem Ort, dessen Enge er in Farbe festhalten will. Aus der Erinnerung an einen Raum wird etwas, das selbst eine Oberfläche hat.
Ein Stück Gold im Riss
Strasser legt den Pinsel beiseite und berührt die Farbe mit den Fingern. Dabei meldet sich im Roman auch die alte Rechnung zurück. Wie viele Transaktionen hätte er in dieser Zeit abschließen können? Der Gedanke läuft noch mit, während die Farbe auf der Leinwand langsam einsinkt. Gerade diese Gleichzeitigkeit interessiert mich an der Szene. Das frühere Leben hat seinen Takt behalten und trifft auf einen Vorgang, der sich kaum beschleunigen lässt.
Am Ende drückt Strasser ein Stück Blattgold in einen Riss der dicken Farbschicht. Das Licht bleibt an der schmalen Kante hängen. Wer später auf das Blau blickt, kann den Riss daran erkennen. Strasser tritt zurück. Die Farbe ist noch feucht.
Zum Roman Ultramarin – Das Archiv der Statik
Alexander Strasser
