Im New Yorker Aufzug dauert die Fahrt nach unten dreißig Sekunden. Strasser drückt einen Knopf und wartet auf das Öffnen der Tür. In Paris steht er später am oberen Ende einer Wendeltreppe. Er legt die Hand an die feuchte Wand und setzt den Fuß auf die erste Stufe. Von jetzt an muss er für jeden Meter selbst sorgen.
In Ultramarin – Das Archiv der Statik wollte ich wissen, was ein Gebäude seinem Bewohner abnimmt. Ein Aufzug erledigt die Bewegung. Man kann darin einen Gedanken zu Ende führen oder vor der nächsten Sitzung eine Nachricht lesen. Die Treppe zu den Katakomben fordert Aufmerksamkeit an Stellen, an denen Strasser sie sonst einsparen konnte.
Der Abdruck vieler Sohlen
Schon bei seiner Ankunft im Marais trifft Strasser auf eine Treppe, deren Stufen in der Mitte ausgetreten sind. Das Kalksteinprofil hat sich durch die Schritte vieler Menschen verändert. Er könnte die Abnutzung, wie er selbst bemerkt, als Abschreibung verbuchen. Auf dem Weg ins dritte Stockwerk ist sie zunächst eine Form, auf die sein Fuß treffen muss.
Das alte Glas am Treppenabsatz zeigt den Hinterhof verzogen. Das Geländer ist kalt und rau. Selbst auf den wenigen Metern zwischen Haustür und Wohnung kommt viel zusammen, das den Gang verzögert. Ich wollte dieses Haus über den Aufstieg erzählen. Der Leser erfährt, wo Strasser wohnt, indem er die Strecke mit ihm zurücklegt.
Was vom Straßenlärm übrig bleibt
An der Place Denfert-Rochereau stellt er sich zunächst in die Schlange. Auch dieser Teil des Abstiegs braucht Zeit. Unten auf der Wendeltreppe verschwimmen die Geräusche der Straße. Strasser hört seine Stiefel auf dem Stein und in der Ferne das Tropfen von Wasser. Der Roman verengt seinen Wahrnehmungsraum mit jeder Stufe. Was sich darin noch bewegt, fällt umso deutlicher auf.
Im Gang betrachtet Strasser die Meißelkerben an der Wand. Jemand hat hier gearbeitet. Von der Hand, die das Werkzeug führte, sieht er nur den wiederholten Schlag. Auf dem unebenen Boden sammelt sich Wasser. Das matte Licht der Lampen liegt darin in kleinen Rechtecken.
Was die Stadt trägt
Über dem Gang stellt Strasser sich die Häuser und die Leitungen der Métro vor. Von unten ist die Straße eine Last, die irgendwo aufliegen muss. Mich interessiert dieser Augenblick, weil er die Stadt von ihrer Arbeit her zeigt. Wer oben über den Gehweg läuft, rechnet damit, dass er trägt. Wer unten an der Kalksteinwand steht, sieht die Kerben.
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Alexander Strasser
