Gedanken

Die meisten Geschichten über das Ende der Welt beginnen nach dem Knall. Sie handeln vom Überleben in den Ruinen, vom Kampf um knappe Ressourcen und dem verzweifelten Versuch, die Scherben der alten Zivilisation wieder zusammenzusetzen. Wir kennen die Bilder: verlassene Autobahnen, verstrahlte Zonen und kleine Gruppen von Menschen, die sich an die Erinnerung an eine bessere Zeit klammern.

In der deutschsprachigen Gegenwartsliteratur hat sich Alexander Strasser als ein prägnanter literarischer Visionär etabliert, dessen Werk weit über die Genregrenzen der spekulativen Fiktion hinausreicht. Seine strategische Bedeutung liegt in der Fähigkeit, post-apokalyptische Szenarien nicht als bloße Kulisse, sondern als tiefgründige philosophische Bühne zu nutzen, auf der die existenziellen Fragen der Menschheit neu verhandelt werden. Seine Hauptwerke, allen voran das epische Mosaik „Echos einer verlorenen Welt“, aber auch frühere Titel wie „Moguéran“ und „Eisige Harmonie“, zeichnen düstere, oft verstörende Visionen einer Welt nach dem Kollaps. Dieser thematischen Schwere steht ein bemerkenswerter Kontrast gegenüber: das zurückgezogene Leben des Autors in einer ländlichen Idylle, aus der er die Chroniken des Untergangs verfasst.

Ich stehe. Der Moment ist ein feuchter, kalter Film, der auf meiner Haut klebt. Es ist still, diese Art von Stille, die nur eine Millionenstadt um drei Uhr morgens kennt: ein tiefes, gedämpftes Summen, das aus den Wänden kriecht. Ich atme den Geruch von nassem Beton und billigem Frittierfett ein, eine Mischung, die hier, in dieser Gasse, immer hängt.

Das Licht. Es ist alles Licht. Die Schilder über mir, ein Wirrwarr aus Kanji und Katakana, leuchten in einem ungesunden Pink und einem stechenden Cyan. Sie fressen sich in den nassen Asphalt, ziehen lange, zittrige Schlieren. Jeder Schritt, den ich mache, zerbricht diese Spiegelungen, und für einen kurzen Augenblick bin ich der Zerstörer dieser künstlichen Magie.

Es ist die unerbittliche, warme Täuschung dieser Lichter, die mich in die unendliche Weite des Nichts zurückwirft, ein Nichts, das nicht die Abwesenheit von allem ist, sondern die schreckliche Gewissheit, dass alles Seiende, einschließlich dieses zitternden Ichs, nur eine flüchtige, zufällige Ansammlung von Atomen ist, die sich weigert, ihre eigene Absurdität anzuerkennen.

Die Charaktere in diesem Buch sind Fiktion. Aber ihre Reisen sind real. Wir alle stehen an unseren eigenen Kreuzungen. Wir alle kämpfen mit unseren eigenen Geistern. Wir alle suchen nach einem Sinn in einer Welt, die oft sinnlos erscheint. Und wir alle müssen unsere eigene Entscheidung treffen: Geben wir auf, oder gehen wir weiter?

Dieses Buch ist meine Antwort auf diese Frage. Es ist ein Liebesbrief an die menschliche Fähigkeit, selbst im Angesicht der größten Dunkelheit einen Funken Hoffnung zu finden. Es ist eine Hommage an all die stillen, unsichtbaren Kämpfe, die wir jeden Tag führen. Und es ist ein Versprechen, dass wir nicht allein sind.

Der Ausgang ins Licht – Ein Portal, das aus dem Nichts auftaucht, flackernd wie die Reflexion einer anderen Wirklichkeit. Es steht inmitten der Leere, ein Tor ohne Türflügel, nur ein Rand aus schimmerndem Gold, das in sich selbst zu brennen scheint.

Ich stehe vor dem Spiegel, aber er reflektiert nicht. Stattdessen pulsiert seine Oberfläche wie eine lebende Membran, schwingt im Rhythmus eines fremden Herzschlags. Meine Finger berühren das Glas – oder was auch immer es jetzt ist – und die Kälte kriecht durch meine Haut, infiltriert meine Knochen mit kristallinen Strukturen aus gefrorenem Licht.

La Maison Rose duckt sich unter mir wie ein verblasstes Bonbon zwischen den grauen Häuserfassaden. Seine abgeblätterte rosa Farbe erinnert mich an die Zuckerguss-Torten meiner Großmutter – süß und ein bisschen aus der Zeit gefallen.

Aus „Die Farben von Montmartre“

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